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怎么鑒別古玉器時代歸屬
作者:佚名    文章來源:網絡    點擊數:    更新時間:2016/4/13    

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    凡是失去了出土地點,無法辨認伴出的器物和原生環境,以及傳世的古玉器都需要鑒定時代。

    鑒別古玉器真偽并確定其時代歸屬,有以下途徑:

    ①掌握時代風尚和作品風格。選擇考古發掘品作為標準器,有助于解決傳世品斷代。在無發掘品可以對比時,就需長期累積目鑒經驗,掌握玉器各個時代的風格和發展演變脈絡。辨明某種器物產生的上限和被取代的下限,鑒定家鑒定年代時才會胸有成竹。例如商代動物形玉雕,能夠運用寫實和夸張等造型手法,制造出很多杰出的作品。一般商墓出土佩玉多為扁平狀的平浮雕,但發展到婦好墓,出土的是造型比較復雜的圓雕。西周動物形佩玉,多雕出動物的外輪廓,宛如剪影。春秋戰國時期,扁平狀動物佩玉大為減少,代之而興的是成組佩玉。佩玉不但相互連屬,有一定組合,而且講究形象和色澤的對稱。戰國時期佩玉的紋飾日趨繁縟,線條多卷曲相連,與商周前期紋飾迥然不同。到了漢代,使用玉材經過嚴格挑選,質地溫潤,潔白無瑕。另外,封建統治者對傳統的禮器重視程度減低,而以生前擁有的貴重的生活實用品和死后葬玉的多寡,來衡量他們社會地位的尊卑高下。戰國兩漢盛行的谷紋、蒲紋,在漢以后全部消失,到北宋后期仿古之風興起時才重新出現。上述例證說明,隨著時代風尚的變化,玉器制作都留下了時代的烙印。

    ②從工藝上著眼。因雕工與工具及工匠的師承習慣有關,最易于無意中透露出時代風格。如:新石器時代玉璧、玉琮,孔為兩面鉆,對接處微有偏移,形成臺痕,玉器上的鉆孔,孔外徑大,越往里邊直徑越小。同時,器表面留下繩鋸加工時在兩邊下垂的弧線痕,商代則為金屬直鋸加工留下的直線痕。紅山文化玉器表面喜用磨薄邊緣,中心打洼的加工手法。商代多用雙鉤隱起的陽線裝飾細部,線條隨造形的曲度彎轉。西周玉雕形成一面坡的獨特作法。戰國玉器琢玉工具有較大改進,玉器表面磨出玻璃光澤,而且顯得鋒芒畢露。漢玉紋飾中有細如發絲的陰刻線,習稱“游絲刻”,并在玉獸、玉鳥某些部位上飾細陰刻短平線,這是漢玉中極有時代特征的制作技巧。宋、遼、金玉雕中常見一種深層立體鏤雕手法,用此類手法制作的玉器有玉佩、爐鼎等。到明代,改深層立體鏤雕為上下不同圖案的雙層鏤雕,如玉帶飾。明代雕琢立形器物,對側面、內膛、底足不甚注意。清代則平整規矩,作工考究,一絲不茍。

    ③與同時代其他工藝品對比。時代風格貫穿到同時期各個工藝部門,相互之間存在借鑒、交流、吸收、融合。商代玉器多有象征性和裝飾性的圖案,與青銅器工藝基本一致。西周玉器上的鳥紋,往往高冠、喙嘴,長尾上卷,與青銅器上的鳥紋如出一轍。春秋時期黃君孟夫婦墓出土的獸面紋玉飾,上邊所飾近似竊曲紋,與同墓所出蟠螭紋壺上的竊曲紋雷同。淅川下寺一號墓出土的春秋時代玉牌飾,周身滿飾蟠虺紋,與同出的薦鬲器身上的紋飾幾乎沒有差別。漢代游絲刻在同時期線刻畫像石中可以找到相同之處。唐代玉器被人們稱為形神兼備,雕塑感增強,在一定程度上是唐代繪畫、雕塑影響所致。這時期玉器造形、紋飾與同時期的金銀器也有密切關系。宋代玉器有著濃厚的生活氣息,本身形體又趨向圖案化,與當時畫院畫風不無關系。元、明、清玉器除了受文人畫影響之外,其中明代的分層鏤雕,又與織錦、雕漆的風格近似。

    ④從文獻中求得補證。例如研究漢代從葬玉衣,從其淵源,春秋戰國時代的綴玉面幕,發展到兩漢的金鏤玉衣,銀鏤玉衣,銅鏤玉衣,直至玉衣的消亡,魏文帝禁止“珠襦玉匣”,都找到了文獻依據,從而對玉衣的斷代得出令人信服的結論。漢代的玉具劍、玉剛卯亦見諸文獻,唐代始流行玉帶板,史載唐高祖曾將于闐新進貢的十三銙玉帶賜李靖,因此對上述玉飾品出現的年代有了界定。

    ⑤細微觀察細部特征和變化。老一輩鑒定家在這方面有許多過人之處,他們對玉器品類細部的變化了如指掌,對器物的造型和紋飾做過深入細致的研究,能夠逐一指出時代變遷的軌跡,再結合其他方面的認識,所做判斷往往十分準確。

    ⑥留心甄別仿古做假。這有賴于掌握各時代真器的特征,認真分析比較,找出疑點。偽器必然在某些方面露出破綻,尤其是后人仿制古玉,是可以鑒別出來的。

文章錄入:小侯    責任編輯:小侯 

 

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